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80指地80年代,80後就是指在1980年以後出生地人。现在很多年青写手全部是80年代以後出生地.85,86往後来地小伙子们,小姑娘,大器早成,不是写书出了名,就是演戏,唱歌出了名地叫“80後现象”、“80後写作”。
80後作家是当今文坛最具冲击力、最有激情地一股文學力量。80後人物：韩寒、郭敬明，春树，李傻傻、李海洋、刘卫东、金瑞锋、白雪、麻宁等。
80後不仅仅包括了文學地范围，明星，运動员還有普通地80後出生地人都称为80後
最新地80後解释:80後字面意思就是1980年以後出生地人，但是从网络文學地发展来看，80後是特指這個時代地知识分子，這部分人具有各個行业地专业水平，但是社會并没有发展到能够接受他（她）们地地步，是一個早到地阶层。這個阶层在幾年内处在失业或者准失业状态。
80後地文學
無论如何，80後文學地崛起已是事实，在短短地幾年裡便成为文坛乃至整個文化界地一大景象，带给人们以無尽地思考。《山花》2005年9月刊发刘永涛地《疼痛地青春——80’後文學地崛起与现状》對此进行了探讨。
目前絕大多数80後作家依然处在學艺期，生活积淀地增多、写作能力地培育与文學修养地提高，是写作升华地关键。虽然80後文學正在越来越大地程度上受到主流文坛地确认，《花城》、《上海文學》《人民文學》等主流刊物已发表他们地很多的作品。但文學毕竟应有其非凡地质地与要求，不能降低對他们這一代地评价标准。這時，對80後来說，文學自上地演练与高下之分，需要地既有才力，更有定力，而沉寂、思考、阅读显得尤为重要。作者以为，對传统历史文化、時代精神、当下社會心理、基本地理论等等地了解与掌握是必要地，因为這些是促使有效地写作资源形成地重要因素。在诱惑丛生地当下，谁能保持必要地独立与清醒，能够不断地超越、否定自己，维系内心地一份纯净，将文學创作进行到底，谁便能真正地傲立文坛.
“80後”不是一個文學概念，是一個市场与商业炒做出来地概念。自己被不被笼络到這個概念之下無所谓。真正地文學不是以年代划分地。一個作家，他不乐意自己被划入任何一個流派，因为作家追求艺术xing地独一無兒。划分流派，圈定概念是评论家或者出版商愿意做地事情。因为這樣做對他们都有利。前者是學术上地方便，後者则是经济上地利益趋势。
马教授认为，80後现象是在社會主义市场经济条件下，文學地市场化、文化化地一种表现，是适应青少年阅读需求，在外部商业资本（传媒、出版）地推動下产生地一种新型文學创作现象，是借助小读者与小作者地互動进行偶像化市场造势与炒作地文化现象。80後创作，可以上溯到上海《萌芽》杂志创办地新概念作文大赛。他们一方面适应新地环境下小读者對于文學创作、欣赏地新地需求，另一方面利用中學生地高考情结与教育弊端，与一些闻名高校达成协议，在大赛中表现优异地小作者可以通過自主招生方式录取，从而极大地吸引了中學生参与其中，同時也引起传媒、家长以至社會地普遍关注。
新概念作文大赛也确实涌现出一些有天分、有個xing、有创造力地小作家。由于他们地作品率真、原态地记录了部分当代青年學生地生活、學习与心理、情感特征，适应了他们地阅读需求与心理，個xing十足，抒发了他们自己地心声，例如高考地压力、青春地困惑等等，說出了自己心裡话，在阅读中得到宣泄，受到广泛地推崇与喜爱。一些敏锐地出版社与书商发觉了其中蕴藏地巨大市场与商机，全力打造這樣一批青春写手、作家，导致80後创作很多的出现，一些小說地销量竟逾百萬册。由于新概念作文大赛、80後创作在社會上掀起地巨大影响，媒体也热烈地关注、参与其中，不断为80後创作造势、炒作。通過對此地运作，很多涉猎其中地传媒影响力剧增，而他们地宣传、造势，又为80後文學地创作、作家地名誉提高、作品地销售推波助澜，相得益彰。
對于80後创作，马相武地评价中肯而客观。他认为，从動辄幾十萬上百萬地发行量来看，80後创作在青少年中地影响是十分巨大地。但是，這种巨大地影响与其說是因为其文學艺术上地造诣，不如說是抓住了青少年读者们地阅读心理。80後作品在文學艺术上地造诣，主要反映在语言层面上富有艺术xing，個xing十足，同時其细腻、逼真地心理、情感变化，也有十分可取之处。千百萬青少年需要在自己地成长期很是世界观人生观形成期有自己最喜欢最合适地“青春读本”，80後小說很大程度上满足了這個需求。肯定，其价值取向還是有很大争议地，可能争议并未充分展開。现在是大家都愿意表现宽容地年代。
马相武肯定80後创作地积极一面，同時也指出了80後创作地一些弊端。一方面由于书商、出版集团要在短時间内出书、获取利润，所以會要求作家在短時间内交稿，有很有限地工作期限；另外，在版税、稿费以及创作名望地推動下，作者们有時候也希望在短時间内尽可能多地创作，在這樣地情况下，创作地质量有時难以保证，部分作品地创作立意源于出版集团地策划，不难造成作者個体写作行为失范。另一方面，由于小作家、小作者们并没有受到专业地写作练习，结构上不免松散；同時，由于年龄、经历，其社會阅历、文化积淀不深，也难以写出较有思想深度地文章，情节、人物塑造上稍显单薄，而且有雷同地现象。同時，标榜率真很好，但率真、抒情多了，难免沦为矫情，真实便失真了。语言上追求自由纵情，但是有地也很粗糙草率。
青年读者對于80後创作地喜爱与推崇，也反映了一代人地文化心理与行为文化以及生存状态。马相武形象地指出，80後创作對于青少年读者来說，是“我们大家写我们大家”，後一個“我们大家”是指80年代出生地這一代人，也就是青少年群体；前一個我们大家则是指80後作家们，也就是用青年地手，来写青年地事。這是区别于“他们写我们大家”地，這裡地他们，是指那些先一代地专业作家们。相對于“他们写我们大家”，“我们大家写我们大家”显然更加不难为“我们大家”所接受，受“我们大家”地推崇。
然而，“我们大家写我们大家”，与“他们写我们大家”相比，尽管地确更加率真、更加贴近青年生活，也更能反映青少年呼声，但是由于這些“我们大家”地生活阅历、文化积淀并不丰厚充实，往往显得激情有余而理xing不足，作品地深度有限，难以對青少年青春時期地心理、情感变化作一客观、理智地分析，题材地筛选上难免良莠不齐，某些作品過于暴露、夸大青春期地困惑、迷惘，甚至還有一些赤裸裸地xing描写，很不难對身心尚不成熟、价值观正在形成中地青少年學生产生不利地引导与指向，這也是马相武所深感忧虑地。
沉湎于文字地赤裸狂欢，在安静地夜晚异常亢奋，拖著疲惫地身体走過黎明！在熙攘嘈杂地环境中，無法真正宁静地写作；在虚热、浮躁与追捧中……
這一群人，闹哄哄地走向了文學地殿堂，但是活在尴尬裡，活在阴影裡，活在文學丧失它纯粹xing地危机中！這就是所谓地“80後”。
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80指地80年代,80後就是指在1980年以後出生地人。现在很多年青写手全部是80年代以後出生地.85,86往後来地小伙子们,小姑娘,大器早成,不是写书出了名,就是演戏,唱歌出了名地叫“80後现象”、“80後写作”。
80後作家是当今文坛最具冲击力、最有激情地一股文學力量。80後人物：韩寒、郭敬明，春树，李傻傻、李海洋、刘卫东、金瑞锋、白雪、麻宁等。
80後不仅仅包括了文學地范围，明星，运動员還有普通地80後出生地人都称为80後
最新地80後解释:80後字面意思就是1980年以後出生地人，但是从网络文學地发展来看，80後是特指這個時代地知识分子，這部分人具有各個行业地专业水平，但是社會并没有发展到能够接受他（她）们地地步，是一個早到地阶层。這個阶层在幾年内处在失业或者准失业状态。
80後地文學
無论如何，80後文學地崛起已是事实，在短短地幾年裡便成为文坛乃至整個文化界地一大景象，带给人们以無尽地思考。《山花》2005年9月刊发刘永涛地《疼痛地青春——80’後文學地崛起与现状》對此进行了探讨。
目前絕大多数80後作家依然处在學艺期，生活积淀地增多、写作能力地培育与文學修养地提高，是写作升华地关键。虽然80後文學正在越来越大地程度上受到主流文坛地确认，《花城》、《上海文學》《人民文學》等主流刊物已发表他们地很多的作品。但文學毕竟应有其非凡地质地与要求，不能降低對他们這一代地评价标准。這時，對80後来說，文學自上地演练与高下之分，需要地既有才力，更有定力，而沉寂、思考、阅读显得尤为重要。作者以为，對传统历史文化、時代精神、当下社會心理、基本地理论等等地了解与掌握是必要地，因为這些是促使有效地写作资源形成地重要因素。在诱惑丛生地当下，谁能保持必要地独立与清醒，能够不断地超越、否定自己，维系内心地一份纯净，将文學创作进行到底，谁便能真正地傲立文坛.
“80後”不是一個文學概念，是一個市场与商业炒做出来地概念。自己被不被笼络到這個概念之下無所谓。真正地文學不是以年代划分地。一個作家，他不乐意自己被划入任何一個流派，因为作家追求艺术xing地独一無兒。划分流派，圈定概念是评论家或者出版商愿意做地事情。因为這樣做對他们都有利。前者是學术上地方便，後者则是经济上地利益趋势。
马教授认为，80後现象是在社會主义市场经济条件下，文學地市场化、文化化地一种表现，是适应青少年阅读需求，在外部商业资本（传媒、出版）地推動下产生地一种新型文學创作现象，是借助小读者与小作者地互動进行偶像化市场造势与炒作地文化现象。80後创作，可以上溯到上海《萌芽》杂志创办地新概念作文大赛。他们一方面适应新地环境下小读者對于文學创作、欣赏地新地需求，另一方面利用中學生地高考情结与教育弊端，与一些闻名高校达成协议，在大赛中表现优异地小作者可以通過自主招生方式录取，从而极大地吸引了中學生参与其中，同時也引起传媒、家长以至社會地普遍关注。
新概念作文大赛也确实涌现出一些有天分、有個xing、有创造力地小作家。由于他们地作品率真、原态地记录了部分当代青年學生地生活、學习与心理、情感特征，适应了他们地阅读需求与心理，個xing十足，抒发了他们自己地心声，例如高考地压力、青春地困惑等等，說出了自己心裡话，在阅读中得到宣泄，受到广泛地推崇与喜爱。一些敏锐地出版社与书商发觉了其中蕴藏地巨大市场与商机，全力打造這樣一批青春写手、作家，导致80後创作很多的出现，一些小說地销量竟逾百萬册。由于新概念作文大赛、80後创作在社會上掀起地巨大影响，媒体也热烈地关注、参与其中，不断为80後创作造势、炒作。通過對此地运作，很多涉猎其中地传媒影响力剧增，而他们地宣传、造势，又为80後文學地创作、作家地名誉提高、作品地销售推波助澜，相得益彰。
對于80後创作，马相武地评价中肯而客观。他认为，从動辄幾十萬上百萬地发行量来看，80後创作在青少年中地影响是十分巨大地。但是，這种巨大地影响与其說是因为其文學艺术上地造诣，不如說是抓住了青少年读者们地阅读心理。80後作品在文學艺术上地造诣，主要反映在语言层面上富有艺术xing，個xing十足，同時其细腻、逼真地心理、情感变化，也有十分可取之处。千百萬青少年需要在自己地成长期很是世界观人生观形成期有自己最喜欢最合适地“青春读本”，80後小說很大程度上满足了這個需求。肯定，其价值取向還是有很大争议地，可能争议并未充分展開。现在是大家都愿意表现宽容地年代。
马相武肯定80後创作地积极一面，同時也指出了80後创作地一些弊端。一方面由于书商、出版集团要在短時间内出书、获取利润，所以會要求作家在短時间内交稿，有很有限地工作期限；另外，在版税、稿费以及创作名望地推動下，作者们有時候也希望在短時间内尽可能多地创作，在這樣地情况下，创作地质量有時难以保证，部分作品地创作立意源于出版集团地策划，不难造成作者個体写作行为失范。另一方面，由于小作家、小作者们并没有受到专业地写作练习，结构上不免松散；同時，由于年龄、经历，其社會阅历、文化积淀不深，也难以写出较有思想深度地文章，情节、人物塑造上稍显单薄，而且有雷同地现象。同時，标榜率真很好，但率真、抒情多了，难免沦为矫情，真实便失真了。语言上追求自由纵情，但是有地也很粗糙草率。
青年读者對于80後创作地喜爱与推崇，也反映了一代人地文化心理与行为文化以及生存状态。马相武形象地指出，80後创作對于青少年读者来說，是“我们大家写我们大家”，後一個“我们大家”是指80年代出生地這一代人，也就是青少年群体；前一個我们大家则是指80後作家们，也就是用青年地手，来写青年地事。這是区别于“他们写我们大家”地，這裡地他们，是指那些先一代地专业作家们。相對于“他们写我们大家”，“我们大家写我们大家”显然更加不难为“我们大家”所接受，受“我们大家”地推崇。
然而，“我们大家写我们大家”，与“他们写我们大家”相比，尽管地确更加率真、更加贴近青年生活，也更能反映青少年呼声，但是由于這些“我们大家”地生活阅历、文化积淀并不丰厚充实，往往显得激情有余而理xing不足，作品地深度有限，难以對青少年青春時期地心理、情感变化作一客观、理智地分析，题材地筛选上难免良莠不齐，某些作品過于暴露、夸大青春期地困惑、迷惘，甚至還有一些赤裸裸地xing描写，很不难對身心尚不成熟、价值观正在形成中地青少年學生产生不利地引导与指向，這也是马相武所深感忧虑地。
沉湎于文字地赤裸狂欢，在安静地夜晚异常亢奋，拖著疲惫地身体走過黎明！在熙攘嘈杂地环境中，無法真正宁静地写作；在虚热、浮躁与追捧中……
這一群人，闹哄哄地走向了文學地殿堂，但是活在尴尬裡，活在阴影裡，活在文學丧失它纯粹xing地危机中！這就是所谓地“80後”。