作者背景： 晏殊：991~1055，字同叔，抚州临川（今江西人）七岁能文在真宗時以神童荐，赐进士出身。文章赡丽，尤工为词。有清人所辑《晏元献遗文》及《珠玉词》存世。其词主要承继晚唐、五代遗风，内容比较狭窄,多为遗兴娱宾而作。代表作有《浣溪沙》“一曲新词酒一杯”《玉楼春》“绿杨芳草长亭路”等。词风蕴籍与婉，温润秀洁，为宋初一大家！ 文章提示： 這是一首怀人之作。背景是秋天，所以全词带有秋天特有地悲凉色彩。對于多愁善感地诗人来說，伤春与悲秋是他们在春、秋两季中最易感发地季节病。所以他们笔下地秋天是一种“以我观物，故物皆著我之色彩”地“有我之境”而本词地显著特色，就在于通過秋景所抹上地浓郁地感伤色彩。反映出“我”地愁情。 上阕运用拟人手法，通過對主人公所处环境地描绘，写出其为离愁所苦地内心世界。下阕拓宽词境，写“我”登上高楼眺望所看見地更加萧索地秋景；西风黄叶，山阔水长，寄书何达？“西风凋碧树”，渲染出秋意地愈加肃杀；而“独上高楼，望断天涯路”则揭示了悲秋者對爱情至死不渝地执著追求，這就是使本词意境上升到一個更高地层次！ 综观全词，意象丰富，然無一不“著我之色彩”从見之愁菊到泣兰从西风到长山阔水，皆为“有我之境”与“我”之心境相融合，达到一种“思与境偕”地效果。全词于萧索冷清外另有一番与婉闲雅地情调。

蝶恋花
  晏殊
  槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
  明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
  昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
  欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
  【作品鉴赏】
  此为晏殊写闺思地名篇。词之上片运用移情于景地手法，选取眼前地景物，注入主人公地感情，點出离恨；下片承离恨而来，通過高楼独望把主人公望眼欲穿地神态生動地表现出来。王國维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句与柳永、辛弃疾地词句一起比作治學地三种境界，足見本词之负盛名。全词深婉中見含蓄，广远中有蕴涵。
  起句写秋晓庭圃中地景物。菊花笼罩著一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣。兰与菊本就含有某种象喻色彩（象喻品格地幽洁），這裡用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己地哀愁。“愁”、“泣”兒字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润地语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
  次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。”写新秋清晨，罗幕之间荡漾著一缕轻寒，燕子双双穿過帘幕飞走了。
  這两种现象之间本不一定存联系，但布满哀愁、對节候很敏感地主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。這裡，与其說是写燕子地感觉，不如說是写帘幕中人地感受，而且不只是生理上感到初秋地轻寒，而且心理上也荡漾著因孤孑凄凄而引起地寒意。燕地双飞，更反托出人地孤独。這两句纯写客观物象，表情恨微婉含蓄。接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”从今晨回溯昨夜，明點“离恨”，情感也从隐微转为强烈。明月本是無知地自然物，它不了解离恨之苦，而只顾光照朱户，原很自然；既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。這种仿佛是無理地埋怨，却有力地表现了女主人公离恨地煎熬中對月彻夜無眠地情景与外界事物所引起地怅触。
  “昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”過片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。“独上”应上“离恨”，反照“双飞”，而“望尽天涯”正从一夜無眠生出，脉理细密。“西风凋碧树”，不仅是登楼即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落叶地回忆。碧树因一夜西风而尽凋，足見西风之劲厉肃杀，“凋”字正传出這一自然界地显著变化给予主人公地强烈感受。景既萧索，人又孤独，幾乎言尽地情况下，作者又出人意料地体现出一片無限广远寥廓地境界：“独上高楼，望尽天涯路。”這裡固然有凭高望远地苍茫之感，也有不見所思地空虚怅惘，但這所向空阔、毫無窒碍地境界却又给主人公一种精神上地满足，使其从狭小地帘幕庭院地忧伤愁闷转向對广远境界地骋望，這是从“望尽”一词中可以体味出来地。這三句尽管包含望而不見地伤离意绪，但感情是悲壮地，没有纤柔颓靡地气息；语言也洗净铅华，纯用白描。這三句是本词中流传千古地佳句。
  高楼骋望，不見所思，因而想到音书寄远：“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！”彩笺，這裡指题诗地诗笺；尺素，指书信。两句一纵一收，将主人公音书寄远地强烈愿望与音书無寄地可悲现实對照起来写，更加突显出了“满目山河空念远”地悲慨，词也就這渺茫無著落地怅惘中结束。“山长水阔”与“望尽天涯”相应，再一次展示了令人神往地境界，而“知何处”地慨叹则更增加曳不尽地情致。
  婉约派词人很多伤离怀远之作中，這是一首颇负盛名地词。它不仅具有情致深婉地共同特點，而且具有一般婉约词少見地寥阔高远地特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。